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前几日又看了一遍。大都市的男女“爱情”啊……面带桃花，贪生怕死……感情已经是一种廉价的借口了，装得比真的还像……我们都有自己不该面对的问题……骗自己就是我回报社会的诚意……什么叫大同？大家都相同就是大同……

许鞍华与校友忆学生生涯。问到八九之后每个人都想离开香港，她为什么没走，她说：“我觉得不完全是因为懒惰（笑），我很好奇，我很想知道这里会发生什么事儿，我觉得为了这个好奇复出重大的代价也是值得的。”

只是大多数人沦为战败品战利品，技不如人不肯承认又不愿修炼 被清扫出局便诬赖抱怨。

希腊三部曲第一部，安哲用悲天悯人的情怀讲述了一个民族的受难记。女主一直在失去，直到最后只剩一副躯壳，无牵无挂。在历史的大浪潮中，小人物只能随波沉浮，饱受命运无情枷锁的苦难。电影以诗歌和音乐作为引线，充满诗意的悲怆，全景镜头的美感体现得淋漓尽致，住满难民的剧院、河上成队的行船、挂满树枝的羊尸、铺满银幕的黑衣和白色床单……

过了这么几年再看，杨德昌的影像和故事，依然历历在目咄咄逼人。为整个病态的社会针灸，全都是疼痛。