我和我的丈母娘

真正作为女性主义的sm大概就是关小黑屋那段，从物理意义上杜绝了“男凝”

故事提到的电影：高潮的转变和反讽。不懂导演讲了一个什么故事；可能讲的是全家人都在抱怨、冲动、指责、活在过去，有向往美好但又都反其道而为之。电影有大量的正反面拍摄、视线匹配、带肩镜头。多一心给景。

有一种笨拙的无所顾忌。一面是盲目的执着，另一面是怎么样都无所谓。最后玲子的一句“从明天开始，又会超好玩”，所有的执着也好、放纵也好、爱也好、性也好、变态也好、正常也好，都回归童真，回到一句“管他呢”。荒木经惟的写真好棒，把人最随性最自然的一面通过定格的瞬间呈现出来，没有色情或欲望的感觉，反而有一种本真的味道，与电影结尾的升华实现了完美的配合。配乐好听。

母亲和次子因长子的意外事故而一齐陷入心理封闭状态，父亲在其间勉力维持但始终无法调和。本片是80年代早期的美国不多见的家庭伦理题材电影，其中对于情感的细腻表达有着侯麦、伯格曼等欧洲导演的影子，而影音等技术表现则依然是好莱坞电影工业的底色。罗伯特·雷德福德的导演处女作起点高得惊人。

目前为止我看到最神奇的电影。