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巩俐大概是中国女演员中我最喜欢的一位，但看她作品直到这部，我才发现巩俐演技上的问题。巩俐的演技太“实”了，过于结实的演技让她在呈现有脆弱感的角色时就会暴露出问题，无论是《艺伎回忆录》里的艺妓，还是这部作品中的她，即使是低进尘埃里的角色，她也会不经意暴露她的坚毅。比如在被约翰拒绝后，她站起身的那一眼，感觉她简直想刀了约翰。还有在某些轻盈的角色中其实也是同理，比如《唐伯虎点秋香》中古灵精怪的秋香。在遇到与角色质地匹配的时候，比如《秋菊打官司》这类的，她无疑又是大放光彩的。但巩俐真的是我为数不多能够感受到健康美，同时又很舒展的女演员（目前看过电影作品的中国女演员范围）。这部作品比《喜福会》就差远了，探讨一个宏大的命题，将身份对接在个体身上去演绎，流失了对历史事件很多的复杂思考。

What is this miracle powder ???!!! Sugar.

虽然并不是很能进入最后那段时间极长的哭泣，但之前那段时间极长的行走是很喜欢的：在庞大的工地城市中的有些游离有些性感的现代女性存在，完全就是《蚀》里的Monica Vitti……以及，水的三部曲看下来完全被李康生打败了：《青少年哪吒》毁了人家摩托车达到了报复目的以后在宾馆房间里兴奋得手舞足蹈的样子，《爱情万岁》里他与西瓜接吻的专注，《河流》中歪着脖子扭着身子的痛苦形态——真的太魔性了，非常服。

正好这两天在思考黑白和彩色影像在表达上的不同，看到画面由黑白转化为彩色的一瞬间就完全地明白了，所有的疏离感一下子被消解（当然也有帧率和声音处理的功劳）。我无法想象那些被影像记录下来却再也没能回家的人们他们的亲人看到他们被“复活”是一种怎样的心情。真实永远是最动人最珍贵的，在这一层面上影片毫无疑问可以满分。但在技术处理上有些让我难以完全沉浸其中，一个最重要的点在于3D效果和清晰度之间的冲突。空间感在没有清晰度支持的情况下给观者带来的强烈眩晕感太让人难受了，不清晰就宁愿不要3D。

生活中真有这样的游戏就好了，玩的够真的，让你明白了人这一辈子最重要的是什么。哈哈 挺过瘾的！