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3.5 从开始便不断强调“传统回归”.然后便是“反对拆建”.居然来一段“身世之谜”.大背景是战后的和谐和同心协力.东京奥运前夕.传统和未来的选择.最终却！居！然！还！是！离不开的还是纯爱故事.BTW白色虞美人象征着安慰慰问.红色虞美人代表着极大的奢侈顺从.呃开什么花升什么旗其实都是无所谓的..

很有意思的一部电影。虽然标注喜剧，但真的让人捧腹大笑的段落并不多，更多的是源于台词、表演、叙事方法、配乐等结合而生的幽默，让人不禁嘴角上扬。最后那个暗示BE的结局其实属于“意料之外、情理之中”，虽然多少让人有些猝不及防。屈中恒那种优哉游哉的旁白调子实在合我胃口。

所以 花生奶茶都是奶不兮兮的咯～

聪明反被聪明误，魔高一尺道高一丈，弯弯绕绕回到主角仿佛自嘲般的「低俗小说陈词滥调」。即使隔着遥远时空和今时今日的喜剧深度相比难免有着局限显著的保守特征，几乎不见规矩之外任何镜头语言的自觉行动，但偏偏是时代独有的，平面化的旁白解说和一人多角处理增色了剧本讽刺性质。写作风格是纯然英国性的再造与反思，甚至可以在台词毫不过时的冷酷讥诮里听到编剧暗暗冷嘲热讽风行的谋杀、复仇、出轨情节剧的愚蠢，和固若金汤的贵族制度的腐朽。一个不可靠叙述者争分夺秒在临刑前靠疾书回忆录美化自己的行凶动机，而那盲目的自恋正是机关算尽却一脚踩空的致命关窍。用仁心换冠冕，又被出卖良心攀附的阶级之虚仁亲手葬送。两位主演的表演都在肤浅的夸张造作和微妙的不动声色游移得恰到好处，点破旋即入戏，与文本不时揶揄一把叙事类型的元趣味相辅相成。

还是贾樟柯的镜头，还是贾樟柯的情怀，还是贾樟柯眼里的故乡。