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【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。

技术上缺点还挺明显的。。终于明白为啥我们老师总说电影这行对技术要求非常严格了。真是容易出戏

太生动太形象了，很多配色和动量的表现又很高级。

First青年影展看片补记三： 相对实验性强的其他作品，本片是坚持传统故事片手法，、编导演俱佳的作品，“那儿那儿都是对的”。这是周洲、池韵编导的第二部长片，也是他们继处女作《美丽》后，第二次来First。写癫痫病患者的艰难奋斗，题材虽狭窄了些，但是笔触集中，深掘女主人公的命运及内心，可谓其值得学习的优点。本片获得影展“最佳编剧奖”。 坚持自我表达是年轻创作人员头一二部作品的特点及优点。但当你取得了导演创作能力和权力之后，应该对观众和市场需要的题材、样式进行尝试和学习，你的导演创作生涯才会更长久、宽广。

这片名翻译的莫名其妙。谍战爱情反转片，讲了个寂寞。用床戏来表达爱的如此刻骨铭心？