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住在大草原上的牧民总想开着车往外跑，然而到了城市却又挂念着《白云之下》的蒙古包。何以为家？这是现代人的自我认知问题，同样也是艺术家面对理想与现实分裂时矛盾而又苦闷的心理。从《离婚了，就别再来找我》的角度看，这是一个离婚二十多年的男人还一心想着与前妻复合的故事。但从导演献给已故妻子的角度来看，这部极其私人化的作品又足以令观者动容流泪。这是一个无法走出「中原正统论」阴影的游子，导演借这个不安于现状的小人物表达着自己在艺术追求上的碰壁和不如意。影片让我们看到了一个扎根在边陲地区的孤独个体如何政治正确地书写自己辽阔壮丽的民族史，为此那个永远在路上的蒙族男子便可成为所有华夏儿女的缩影。王瑞这封写给已故前任的情书不仅收件人精准详细，且每一位读懂这部民族血泪史的《邮差》也都会愿意把它主动而积极地传递下去。

同一模式搞续集之后果然让人丧失了兴趣。

星都给摄影。作为一个湖南人，要我坐在电影院，听在故乡听出了茧子的人事故事，怎么能不烦呢？一开始以为常德话会给故事增色，结果是摁在座位上听，旁边那些法国人岂不是摁在座位上看字？

看到公安人员熟练使用幻灯片，传真机，确定这是解放前？ 女特工化妆成范冰冰，还吃口香糖，太出戏了

观感类似于大公司拿了一笔钱，周浩想那就应付一下吧，可我是周浩啊，不能太水，那就加点剖析和省视自我吧。