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还是那一套，但是很管用。技术上无话可说，内容上有点欠缺。情绪饱满，克制，掩盖了设计的刻意。

从没有像现在这样怀疑过一切。一切都的确变得不稳定了，变成在两个极端之间摆动；知识的原则和道德的原则，权力的根据和哲学的依据，法律的前提和政治的前提。我们周围的现实是不确定的，不具体的…事物就像是一片影影绰绰的背景上现出的一个个光点。我们的具体现实具有了一种幻影般的抽象特质——安东

第九集救了这一季，enter the dragon

9 我心中恐怖片的皇冠位一员，五十年后看仍觉惊悚感十足。此片的构想让人们知道希胖不只是推理诡计悬疑的好手，而是包含惊悚悬疑恐怖等要素的悬疑大师。在现在都超前的构想层面一是来自未知的恐惧，到最后也不明白为何鸟类要攻击人（还设计了一位研究鸟类的老太太反衬），这种未知的恐惧才是最高级别的，最深孺人内心深处的，后来只有来源克苏鲁的《迷雾》这些片子摸到一些皮毛。二是来自反差，包括平时人对鸟类的认知常态反差（特意铺了宠物爱情鸟）和数量规模的反差，铺天盖地密恐级别的鸟类从天上压来或静静地在外面等待不知何时而动都是极其高级的恐怖点。而细到每一场袭击戏的呈现都从设计上毫无重复，令人叹为观止。

浅焦镜头固定人物状态，前景遮挡与框架规整的构图形成视觉上的“束缚”。画面内层次丰富的声音很妙，既是向内进入内心，又是向外拓展空间。 喜欢医院与奶奶的对话戏，肢体成为内心活动的延伸，配合前后景进行调度。 拍女孩被束缚的状态，讲她如何战胜自己，顺带提了一嘴“集体主义”hhh。