欲望的果实

个人观点：男主的悲剧应该是性格使然，与社会嗜人的没多大干系。

太精致了，精致到产生了两种相反的观感。一为其delicate入迷，一不屑于其小资情调。英国人都是没事干的吗，天天围着王室欢呼。60年代了，还沉浸在日不落帝国、王室任何举止被全世界关注的幻象；老公，妹妹，子女，没一个是省油的灯，内外皆是负功，难为女王了；本季最佳，在于亲王。与其母亲的释怀，以及由登月引发的科技崇拜与信仰缺失的矛盾螺旋；查尔斯洗白失败，怎么看就是个招人厌的小鬼头

双主角电影，散文式剧作与诗意叙事旁白，镜头也是标准的新浪潮，但多了些许女性的温情(比如镜头前花草的遮挡等)； 和爱人到了伊朗，密封上了黑纱裹上了头巾，反而感觉更像是赤裸的； 人物在家庭与爱人的抉择——为了音乐梦想逃回法国，以及带着孩子的女人说出“我是自由的，有家室的人不行”； 总而言之，看看人家是怎么正确地拍女性电影的； 重新跳舞唱歌时上摇镜头的女神像，象征着独立与美好； 许多事真的只要有爱就可以。想了想，关于婚姻爱情生育梦想生活与各方面的问题等，这部1962的片子放在现在仍然是部分超前的。 最后河边的摇镜头，虽然两个人迥然不同，但唱歌和不唱歌的人其实本质上都是一样的。

中年危机，不省事，永远要操心的娃们。

如果对于《怪房客》的理解只落脚于结尾看似事实被害妄想症至自杀的结局是非常片面的。影片在故事性上其实就是一部三流剧作，但是波兰斯基作为一流的导演捕捉到了这个故事在文本上最核心的表达，即当代社会在建立公认的生活准则后，集体对个体意识的扭曲与施压，再到个体向集体进行反馈的一个过程。波兰斯基用极致的影像风格，以公寓为背景，通过建筑拍摄出了社会关系的交织与不可见性。而影片前段借用自杀案，来建立观众底层的悬疑心理。再通过角色诡异的状态和意向化的镜头来不断建立视觉上的压迫性。而波兰斯基天才的导演能力就表现在规避掉内容上的劣势，转而通过放大情绪感知上的部分，来建立观众与主角的连接和趋同。于是影片开始所提出房客因何而死的提问也就给出了答案。现实集体所制定的行为准则，不过是大多数为排除异己所提供的道德依据罢了。