80s

这不是无所凭依的浮云，是无从逃离的泥の沼

中规中矩传记片，半天除了开放式站位还有啥？

对男人和女人在爱情中的心理剖析 实在是惊人，说不清道不明的差异竟然在电影里说清楚了，不会再有比这部诠释得更犀利的了。凡是有点阅历的人会被男女主人公的表演击中，电影中大量的闪回镜头在早期电影中不太多见，被选为20世纪日本仅次于《七武士》的电影，真是没话说了

8.8/10。①苏格兰人女主在哥伦比亚旅行期间不断听到奇怪的不明声响，于是她开始四处探寻声音的由来。结尾的ufo似乎并不是声音源头的答案，而是指向彻底的未知，所以是《放大》式叙事。②神秘主义（正如女主对这个陌生而又历史复杂的异国的感觉，也如她对不明声响的感觉）的氛围的营造：充满神秘感的表演方式（尤其女主，有种机械般的「非人」感）；固定或缓慢的运镜（大部分是固定）+缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏+一些沉醉的置景与摄影（如丛林段落。可惜不够多）+各种催眠而舒适的音响颇有魔幻气息；通过音响与画面的声画对立（如突然出现的不明声响或海浪声等）让空间位置无法被确切感知。③影像表达不够精简很冗余（不少长镜头过长是主因之一），扣0.7。

英国有毛姆，中国有张爱玲，日本有成濑巳喜男，看一部浮云能抵上五部洪尚秀了。东亚文化语境和社会经济秩序里男女幽暗的情爱陷阱，真的很少有人比成濑呈现的更好、更准、更狠了。值得拉片的杰作，高峰秀子有太多处都美到让人心颤，确实是东亚女演员的骄傲。（以及看到她也会突然想到金敏喜，找到这样一个女主角，电影就先成立了一半儿。但是结尾要减分，成濑巳喜男的结尾总呈现出一种刻意的温情，我非常不懂，明明之前的高度和深度已经独孤求败，结尾一笔荡回通俗剧，还不如张爱玲的花凋呢……女性固然承受苦难，但她不是被动的弱者，而是清醒地沉沦啊。