顺风妇产科

7/10。送还片段的人下公交车来到寂静的片场是冷开场，接着马戏班热舞和尾部伞舞采用热开场的快速队形调整，歌舞区分下时空结构富有抒情性；过去时空多用出租屋的外景作为转场镜头，阴郁的雪景和自然光，孙纳跃进泳池后转场至北京地下室，泳池是联接回忆的重要空间，宾馆的老上海建筑风格和人工光象征华丽多变的现实时空，在孙纳不安的手和林见东眼神之间跳切的发布会，戏里张扬追问小雨身份那组跳轴，小鱼从秋千坠入保护网犹如记忆苏醒，大量跳跃的剪接省略叙事渲染人物对身份的困惑：林见东两次在电脑屏重复打字，释放对孙纳不辞而别的报复，他躺在冰面上，承受孙纳跑进放映室（回到聂文身边）对他们爱人身份的二度否定，另一个讽刺意味的设计是聂文拉上电梯门，电梯上行下俯拍的监制表现资金压力对导演身份的质疑；歌舞段落的分镜一般，中景对话居多。

大提琴篇显得相对乏闷，个人最喜欢戈达尔，形式和内容俱佳。其次是克莱尔·丹尼斯的，直入，够惊喜。伊利·曼佐的一生回顾还好。贝托鲁奇的印度寓言，菲吉斯的分屏闪回，雷德福的沉溺于星都太过传统刻板了，没有新意。至于伊斯特凡·萨伯的火车对谈和施隆多夫时间的启迪都通过对白呈现，枯燥且并无所得

一直在高分榜单呆着，选择性的划过，今天克服拖延症看了。都说孩子要自己带，隔代亲，怕染上不良习惯，我就是隔代教育的，与老人的情感很深，走的时候，我很冷静，性格使然。贴合且共鸣，这部影片做到了，真实且传神。不要在公共场合看。在实验室摸鱼，导师看见我在哭，过来问我怎么回事，赶紧切屏，看见我在看文献，把我过去谈心两小时，说最近压力大就放松一下，别把自己崩那么紧……

我们一生并不比十分钟长

我记得电影里的爷爷和孙子都最爱看《一休哥》，当时让我哭的啊……