马拉松的来历

意料之中的惊艳，无疑是年内银幕最讲究的镜语，在匠气与掌控力中唤起最为潮湿和空间感的知觉体验。叙事一如既往地拼图碎片化，相比前作单纯的记忆溯回，这次毕赣抄起童年录像带港片的印象，在肢解故事时扬上一层类型片的颗粒物质。人物依旧关切着家庭往事，毕赣如孩童仰望着成人世界的爱恨情仇。张艾嘉饰演的理发师与现实生活中开理发店的母亲构成一种互文。毕赣痴狂地开发自己的记忆母题，从金刚经、路边野餐到秘密金鱼，他信手拈来不断重复累积的意象，以至于我们看见隧洞、乒乓球拍、钟表、火车、漏水的房子甚至余是学这一表弟，我们抓着这些摆动的水草已游了许多来回。连缀镜头和情境的手法更接近诗写作，有些笔法则清晰地摹仿着塔科夫斯基，那近乎是一种执念，对意象的强烈把握。长镜头远不如路边野餐那般惊世骇俗，我们可以甚至能够识别它的延宕。

这个夏天，最让我感动的，就是看到《暹罗之恋》

路边野餐就像迷路时，走着走着瞧见了人烟，徘徊在一岸，长镜头有其不打磨的性子。而毕赣这回循着光亮穿过湿漉漉的洞穴，抵达了梦的一端，镜头通达万物，亦保留了任性。他和她诸多化身，人散了，人聚了，都没有表明彼此，万绮雯这个名字真像凯里的雨夜，蒙着水汽。出标题后的一镜到底，角色未入世般不假思索，男人和男孩已经做了说明，幼稚地寻，和善良的鬼魂们。就飞翔而下，啃着苹果的涩，借短暂烟花发光端详面孔，在钟表的永恒里留住一枚吻。电影都是假的，回忆是怅然的实和虚，唯有梦，忘却的人事都能了了

三星吧，剧情平淡又乏味，像极了平日里无趣的生活。低成本小电影，看惯了神通广大，把普通人的生活搬上银幕也是件有趣的事。总有一个核心在不停巩固着自己的想法。

戴起眼镜的瞬间有种奇妙的神圣感 门打开了 70分钟广阔的生活成为一个短暂的梦的全部注脚 在这里 前者反倒是模糊的 后者却异常清醒 最后镜头转交给燃烧的火花 我差一点以为梦里的火焰是永远不灭的 （插一句 多么希望齐溪能从头演到尾呀）