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咱们中国的公主，替父从军的故事无论是过去还是现在看上去都是那么的决绝和了不起，尤其是最后的扇子对阵刀剑印象深刻，而本作极具特色的木须则在真人版中删去，其实完全可以以另一个人物或者形象展示出来，还有本作的主题曲如果放在现在，也怕是和let it go 一样的神曲，毕竟结合lgbt和女性实在是太容易火。

她已经抛弃了以前的自己，所以绝不会回到前夫身边。离不开飞行员弗莱迪，是因为在他身上能感受到她想要的自己。在爱情里，在人生中，她都一头沉了下去。海斯特在人生的蔚蓝深海中挣扎求生，90年代战后的迷茫何尝不是英国人的蔚蓝深海。米勒最后的那番话是箴言，先要找到自己。

花木兰相亲那段是真的蛮好笑的

"You called them childen of the dark. why? Beacause they are often locked up in underground caves, buried alive. When they see the light of day again, it's as if they are born again, but they're not themselves any more. The dark infected him." 真柯那条线拍得如梦似幻 底色却是深重的丧失感 孩童们的恶之转化 垂死老侦探的最后一搏 野火燎原的亚平宁半岛 外表冷艳但情真意切的白俄应召女郎 这看似奇瑰的表象却引向对于死亡恐惧 生命眷恋 情人横死的无能为力 最终当死神来敲门时 老人是否真能看着情人的幻象含笑而去/Linda Dies Genko Dies/3星半

放到花木兰影视化的历史影像中看，无疑是改编关键节点所在，之前的家国情怀（战争时期国内拍摄的）被一定的弱化，女性权益（源自建国后能顶半边天的政治诉求，常香玉版内首次着重写了此方面）被大写，“谁说女子不如男”成为隐藏的主线，花平/花木兰的身份落点直接指向性别议题，并在结尾皇帝（至高无上的权威）的宣称下，解决了这一性别问题。宗族的祠堂呈现很巧妙，以国人牌位灵魂的灵异写法凸出国人敬祖的宗教信仰，并加进木须这一最为动画性的角色，笑料化军营生活，抹去观众疑虑感。这部之后，国内许多都不自觉的参照起来（《中华小子》中的历代少林方丈），我们需在他人的镜像中参照自己。国语版好于原声，陈佩斯再次超常发挥，成龙配音明显是因为片中练武段落参照了香港武打片（《醉拳》为代表）的学徒练武。