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不仅是目莲救母的故事，更是目莲拯救自己的故事。传销是这部电影的主线，最让我为之动容的是苔花和目莲从一系列的事情当中放下执念，释怀过去，找寻自我的力量。一个被老公抛弃、苦苦为了儿子活了大半辈子的母亲在传销组织中找到了被认同感。蒋勤勤和吴磊的演技让我同时共情母亲追寻自我的内心，又共情儿子深深的纠结和无力感。电影的结尾令人深思，山水之美、配乐之妙、演技之精湛，都让这部影片值得一再回味 ps：吴磊最后的肉体我直接斯哈斯哈

8/10。万恶源于贫穷，法则和生存权利的关系被一种原始欲望张力的语调讲述，让本片充满着生理需求短缺产生的弊端：田里随意丢弃的男婴，树枝上的虫子当佳肴吃掉，设计有偷窃血统的怀孕儿媳被活埋，用母狗发泄....镜头运用上最后30分种的送母戏生动展现走向死亡的历程，其中邻居把父亲推下山崖令人震颤。

除了一如既往扁平的人物，低效的叙事，做作的运镜，还另外多出来了创作风格的撕裂和不合时宜的拼接，浪费了大制作大卡司。山水画卷如果还有第三部，求求市山别再弄来TIFF/Tokyo Filmex了！

“我将书写蛆虫，至死方止”绝对自然面前，生产力低下人类的生存状态。和鸟兽虫一样，人类也只是生物的一种，没有谁更高贵，生老病死稀松平常，做爱只是最原始的需求罢了；幽谷山涧，荆棘载途，白骨堆积一幕骇人心魄；不忍回返，声声“下雪了”蕴意丰富。一代代人走向相同归宿，人性千百年来从未变过。

看这个片的感受和顾晓刚的春江水暖极为类似：在技术上它们都周到圆满，某种程度上本片还更胜一筹，很多诗意意向的部分做的轻盈抽离恰到好处。但这样的片问题是在建设了人物和摄像机之间的抽离状态后，它便没有太多的办法从远距离深入人物的内心。本片更多地靠一些苍白费力拔高情感涵义的对话苦苦支撑，非常笨拙。这时候回头看侯孝贤和蔡明亮才能感受到他们强大的情绪力量支撑起的人物人格，它不是刻意挤压和硬性煽动可以达到的效果，而是某种情绪和情感的天赋自觉。