河神在线观看完整版

开始喜欢这系列片子画面色彩感(有点同我现在喜欢的一位拍摄者感觉类似)。大量黄，绿滤镜的运用在之前几部也是没有的。还有暗角的应用。 整个故事沉闷了些，也是基老的风格吧。我总觉得这个故事不是那流畅。 最喜欢开头那几段动物尸体和配乐带来得压抑。再就是，伟大的电影，并不需要用分数来衡量。

主题非常丰富：官僚机构的臃肿低效、人的异化与孤独处境、家庭代际的隔阂、向死而生的生命态度。三分之二处死亡降临得猝不及防。最后三分之一葬仪罗生门群像戏很精彩，讽刺力量十足，但也失于直露。两处去戏剧化的留白，却构成丰富的戏剧性：葬仪上没有一句台词的群众、女主在葬仪上的缺位。雪中的秋千。生日歌与“生命苦短”的大正歌谣。

如果对波兰八十年代的工人运动有所了解的话，青年的杀人动机便不难理解。“杀人”成为为了存活而进行的反抗方式，是被象征着现实的画面阴影所困束和压抑的必然结果。 影片在受害者、凶手、律师三者间穿梭，用一场不动声色、平静下波涛汹涌的谋杀案将人物推向绝境，又用一场告解表明律师对凶手的态度，也凝聚着导演自身的情感，(在这场告解中，律师实际担任着牧师的功能）结尾处，泪流满面的律师无疑代表着整个知识分子群体。 在富含同理心的律师的言语中，笼罩着宗教光环的观点被彰显——对罪犯的道德审判和法律制裁不再具有天然的合理性/合法性，因为指责/惩罚的不是罪犯，而是将他推向犯罪的那一双隐匿在黑暗中的手，那是经济体制、政治体制、法律体制的混合物。 由是，陀思妥耶夫斯基“罪与罚”的文化议题被再次呈现:谁有罪？谁来罚？

依旧觉得黑泽明的叙事能力在他这种级别的导演群体中稍显薄弱，他的异禀之处在于能将一则短小精悍的故事呈现出多层次的指涉意义，《生之欲》中的生与死、色与空、内心觉醒与随波逐流、官僚腐败与勾心斗角的多重母题都被黑泽明妥善安置在片中，前半段关于自我价值与生命觉醒的自我身份探讨颇具哲思性，后半段官僚间的勾心斗角直指社会痛点。但黑泽明的叙事能力的薄弱在《生之欲》中被最大程度暴露，整个叙事曲线过于平淡，叙事节奏一直处于失衡状态，这个问题几乎体现在黑泽明的所有作品中。

触动不大，男主杀计程车司机时的狠绝和冷酷倒是更让人心寒。