几乎能照见大部分普通人的生活——如何在人群中保持社恐的透明感，如何真正面对自己都不愿戳破的心事，如何在这个无比喧闹的世界里找到一个清醒的支点，如何认清究竟该走哪条路，如何渐渐脱离父母的羽翼，如何找到那个能填满心房的人；难得的是没有强情节的故事推进，没有爱恨别离的大开大合，即使重大变故也处理得婉约影绰，仿佛透过门窗或灯影就可以望见他们或我们所谓的人生，细节写得真是好啊（比如那个烧焦的饭煲让人泪目） 丧是真丧，大姐决意在冬天之前恋爱，二哥每次如有神助般送走一个个人，小妹在积攒够人类的失望后继续着“解放”之旅——关关难过关关过，一步步也就走到了今天，并还有可能相信“今天会有好事发生”。

别让法国人侮辱西部了好吗，自以为是的优雅跟淘金时代根本不搭

韩剧拍这样了！同志们，拍这样了啊！我们还在沉迷什么《东西区的王八》啥的吐槽，别说比不了美剧那种工业化的差别了，这部剧是导、编、演三体的完美融合让人折服，拍的好、剧本绝、演员和剧中人物高度融合。导和演部分是剧集直观可以呈现的，编剧的妙处除去那些关于人生的金句，完全的用人物来驱动整个故事的技巧太厉害，十六集的容量竟然不依靠曲折的故事以及下一集悬念的手法来进行，从人物的日常和心境出发一笔笔刻画每一个丰满的人物形象以及内心，美贞作为第一女主内心的大段独白都是很好的脚本，即是剧中情感的爆发点也是全剧核心“出走”的诠释。去除以往韩剧的浮夸像是吸收了日剧的家庭，以成长为线索完成每一个人的出走，此外一些小的超现实比如二哥人生中的巧合、具先生没掉下去的硬币都是妙笔，而利用时间来做幕布隔离开的后四集更是一种升华

辗转于18世纪西部世界里的《希斯特斯兄弟》明显是在隐喻活在后现代社会里每一个无家可归的人。兄弟二人伴着理智与情感、残酷与柔情、理想和幻灭整整穿越了一部人类现代文明史，结果横在他们面前的“未来”却是历史的死寂。这个荒诞、讽刺和失望的结局最终让属于“人”的那些冒险彻底失去了意义，所以这场漫长旅行的终点只能是起点。在牧歌式的结尾，我们听到的不是《巴斯特的歌谣》而是随风浮动的乡愁。在《流浪的迪潘》疲惫之时，欧迪亚的长镜头再次将他们拉进了酣梦。

收集每天5分钟的快乐，这一天就算是可以过去