作为胡导最后一部作品，令人失望。整部影片充满着粗糙与廉价感，甚至还有些cult的味道。在剧本上人物形象脸谱化或立不住，结构不停在垮塌。王祖贤演技并不出彩，打斗片段也很中庸，东方气韵荡然无存。可是结尾却让我感到落寞，随着“剧终”字幕打出，一部部看到现在，不禁感慨，世间再无胡金铨。

还是挺好看的，迪斯尼的动画片就是很有爱啊·

祖贤这扮相太美了！！啊这颜值高到爆哭。秋官最后法王造型也好漂亮，还兼具鬼气森森。集齐捉鬼道长小分队就这个场子，本子还可以更好点的，对比倩女系列，这配乐还不如没有

一种想象的，混合了张艺谋和大鱼海棠的东方主义，但《花木兰》在一开始诚实地以“this one is mine”拒绝了作为还原历史的可能，并将其称为阐释，一种被西方化的东方价值，如同被反应成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上与原作，甚至与“东方”无关，它所回应的是一种后metoo时代焦虑的女性意识，在《花木兰》之中，战争本身以及花木兰和宏辉的情感线被淡化，换句话说，对于木兰而言，最为危险的战争并不在和匈奴的边境交战，而是军营中无处不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木兰的镜像，是一种潜伏着的，被压抑着的女性焦虑，她的死亡意味着这一意识被内化，成为了女巫（或者具备女巫power）的木兰。

看到画皮的镜头想起来是我小时候看到的那部恐怖片。胡金铨的首部内地五台山取景，依然是帧帧古景古意，开头即是古画中常有的溪山、骑驴、雪涧各种行旅图，之后马上就进入韩熙载夜宴了，打鼓者的装束尤其逼似！各个人物也都活灵活现，王生也是鲜活的世俗中人，几个道士各有特色。可惜的是：女主角王祖贤几乎毫无表现；动作戏、节奏感在那时已然落伍——时代不同了……