原以为韩国这类电影都是往绝望里整的，结局怎么还爽文了一把？全片本有一种无产阶级被压迫的宿命感。

在一众张扬的八九十年代京味电影中，《大撒把》是部内敛、克制的异类，好在它仍然有着隽永的情感和混不吝的语言，没有像《本命年》那样被转型时代掉队者的迷茫无望填满。编剧冯小刚就此登上舞台，并在第二年与郑晓龙再次合作创作了堪称此片反题的《北京人在纽约》，走上导演之路。看此片时，尘封的九十年代北京童年记忆全部涌上心头：在同一场出国潮中离开的提琴手叔叔、穿皮夹克风衣的摄影师老爸、城里迅速增殖的舶来消费符号、冬天单元楼门口各家堆满的大白菜、春节时燃遍全城的鞭炮，和还能随便上的城楼们。这样的北京和北京电影现在都只剩一点残影了。

他只想做一个舞男……片子有点无聊，但对那个疯狂的年代讽刺得还是到位的，大卫宝儿气质一流

九十年代的中国经历着西方浪潮的剧烈冲击，电影里带着鲜明的时代特征，充满文化碰撞中的尴尬，又带着典型冯式贫嘴与幽默，葛优徐帆两人之间的情感变化描绘得细腻，感动之余带着凄凉。在资料馆看的胶片放映，一到暗镜头里闪烁不断的噪点和轻微噪音加重了时代感，真是妙极了。

飞机上看的, 个人觉得还不错.