不同于费里尼《罗马风情画》的热情奔放，没在冬天拍摄的本片依然有点清冷，看完我有一种迷失感，地上的现在和地下的过去。PS. 对片中帕潘德里欧的姓氏有一种莫名的熟悉感，这是希腊常见姓氏？【2022北影节】【电影资料馆】

不想吐槽了，依旧是无脑的流水账剧情，掉智商的中埋伏，自己人乱成一锅粥，反派无敌宣言后突然暴毙，乱七八糟的废话，毫无说服力的剧情，靠着些所谓的梗撑到了现在，观众也如同里面的角色一般，沾点自我感动了

“重返”（Return）——这大概是安哲电影的永恒姿态。屹立于山岗的雅典卫城同样处在漫长岁月的源头。古代希腊之于现代希腊的意义总显复杂，前者的光荣既像可望而不可及的阿喀琉斯之龟（“small object”），又像神圣而无法僭越的意识形态遮罩（“Big Other”）。这一宏大的含混性亦不断从过去“重返”现在，自我之外的普遍强力迫使对于自我的确证成为了一个问题。于是乎，重返雅典的过程亦是重寻“希腊人”的过程。旁白的个人絮语实则以整个族群为意向主体，二十世纪的历史时刻化作一个个画面之外的声音，虽是视觉的缺席，但却通过更为隐忍的在场形式，唤回那些貌似已不在场的事件。总言之，“宁静的观看”与“凌厉的收听”所形成的张力组合，建构了本部电影的基本旋律。影片最后同样亦录音的收束作结，话语好像落下的尘埃。

胡说八道之风，荧幕时间不占用现实时间可以理解，一秒钟拍一集的动画片也不是没有先例，但是解说频频打断现实时间的制作方法完全是对漫画改编的偷懒，说到底荒木的装置艺术日渐疯魔化之后，他说故事的能力已经跟不上自己对画面的想象力了。

“从古希腊到现代希腊的距离”…镜头是现代雅 典的平和的街道，艺术的奇异的人像，深蓝的美丽的海面，旁白里是现代雅典的百年动荡，苟延残喘...