8.0/8.4 小津多数的作品是靠着温暖隽永而感人至深的，但其中也隐含着许多细节暗示出小津对战后日本社会的忧虑。这种忧虑终于在《东京暮色》里倾泻了出来：灰蒙蒙的阴沉画面，极少的对话，简略的台词，凄凉的故事——在那一年东京寒冷的冬天里，似乎一切都没有了继续下去的希望。

你没法了解我，我也没法了解你。可是我们有繁殖的任务，潮汐不停，我觉得我们应该一起跳下去。

#达内兄弟回顾展# Movie Movie前滩太古里，4.3分。IMAX太大了，其实并非最佳观看方式。职业在罗塞塔尊严观念中的核心地位（可以想象其来源）同它事实上如同浮萍，是悲剧性的来源；而拖车、母亲（在最后回到房车时，我在想胶鞋-被用在的捕鱼这种初级在生产活动-也许也）是某种阶级存在难以抹去的痕迹；瓦斯罐的短缺有如同达内电影里一罐显著的时间短缺一般，代表底层生活深处严峻的匮乏。非常具体，又非常符号化；非常卑鄙，又非常真诚，特别是站在职业/尊严统一的角度上。不过如此迫近的视线（又特别是其高度）让我有时候挺不舒服的，我有点想看《影像背后》里的解释（影院屏幕上放的似乎是这本书的摘录）。

很矛盾很好看~我知道这个电影才体会到陈冲的魅力

一部杰出的女性无产者肖像 达登内兄弟是当代的 持摄影机的库尔贝