本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术，人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理，令人对日后《末代皇帝》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看，贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者，这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理，还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离，这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命，他的动因都可深溯到淫荡的原质层面，即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性，都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的，然而他最终选择让内容不顺从形式

动作戏好看，文戏拖沓有硬伤。娃娃被偷，只有主角与娃娃的互动，主角与反派的互动，而没有娃娃父母的互动～只用电视镜头来解释当然难以服众，李家家大业大，肯定会疯狂花钱寻找娃娃，然而影片并没有。这是剧作偷懒，成龙和陈木胜编剧，算不得优秀。

奇怪 这是阿莫多瓦最不打动我的电影 情迷变成仰望 到处都是母女的疏离

看不到3D，至少也要看高清版！

13thBJIFF三里屯美嘉。本届观影最佳，有些《戏梦巴黎》的感觉，贝托鲁奇在拍电影上确实nb。电影讲了一个空洞虚无的同流者，儿时的记忆让他不断寻找认同，不断随主流做出改变，卷入时代洪潮。以客观角度描述同流者如何沦落至此。剧本优秀叙事优秀电影语言更优秀，推移镜头、偷窥镜头、光影对比，百叶那段、还有牢笼式的光影和空洞有力度的建筑都很有美感。每一帧的构图和色彩都有一些后背的味道和厚度。那段跳舞的片段张力十足印象深刻。遗憾是雪地追逃那段修复时可以考虑做一些裁剪防抖，晃的有不适感。