（私18年最佳院线新片）绝非是什么“技术升级版”，超长镜头有了连续的意象群以及确切的情感基调，支撑起了一段完整（私人但可被感知）的拟梦流程。毕赣褪去不成熟的记录实验转而发掘形式感的潜能，造梦的材质虽是生硬的，成品也完全隔离在潜意识之外，但在他的思维和形式是完全自由流动的——情感寄于在意象内流动，意象于人物间转接，人物在意境里变幻重合，如同严格对应的解谜过程，终浮现出若隐若现的俄狄浦斯情结。 影片内容除了作为老塔迷弟可有可无的镜头cos，不能算太杂糅。当然这很明显是有一个林奇的外壳（梦境反过来成为按图索骥揭示现实部分深层联系的部分）（现实部分的叙事花招甚至可以怀疑是毕赣谜之商业信心的原因了），但文本内核和无休止忏悔的调子似乎更接近《萨拉邦德》?（太像了，女性的缺席和其身份替换）