比起贾樟柯谈创作、现实或者自己的思考，我更喜欢看贾赖赖走街串巷聊天唠嗑，科长口头表达也很不错，但又何须去说呢。

走的是概念，设定却根本站不稳脚跟。

果然别的导演拍的纪录片比贾樟柯自己拍的有意思多了。电影是公共的，也是私人的，这部纪录片里就分享了非常多贾樟柯在曾经创作当中的体会与心得。早早辍学从事扒手的《小武》，为父亲拍摄自己成长经历的《站台》，摩托死火上不了坡的《任逍遥》，幻象之中隐藏着孤独感的《世界》，场景不断变化且超现实的《三峡好人》，工人成为打工者的《二十四城记》，社会暴力事件频发的《天注定》，都是属于一代代中国人内心中独特记忆的一部分。2014年左右贾樟柯就被电影审核卡得考虑要不要停拍电影一段时间，这个想法可以说在最近几年终于实现了。中国永远不缺好导演，缺的只是在歌功颂德的大环境下表达私人情感的机会。贾樟柯的父亲因为在日记里宣泄痛苦而被拉去改造，如今弘扬正能量不也只是一种与时俱进的对个人情感的剥夺。

特别特别多熟人，群演都有SNL知名大屌Pete Davidson、我们萤火虫号的船长、不务正业热爱演戏的Taika Waititi，主角群我翻演员表才发现，鲨鱼人居然是史泰龙啊？！剧情就是嘻嘻哈哈的又很燃，燃一阵又给你嘻嘻哈哈，疯美人哈莉奎茵不必说，最有喜剧效果的还有波点人啊，妈妈issue~~反派也是最近几年设定最有趣的反派，那个能力太可怕了！

第一次看科长的电影是在02还是03年吧，看了《小武》看《站台》，看完之后心里难受又有点伤感又有点意犹未尽，百般滋味，没法用一两句话说清楚。只觉得终于大陆也有人拍得出这样的电影了，真好。后来，他又陆续拍了别的电影，都去看了，但都没有特别喜欢。反而是今天看完他的传记，再一一回望，好像又咂摸出不一样的滋味来。最最喜欢他的一点是，就像他自己说的那样，他的镜头总聚焦于普通人甚至是边缘人身上，去记录这些游离于权力中心的非权贵如何被命运推着走。再捋一捋他拍过的片子—-WG、下岗、下海、土地经济、强拆……确实时代的每一个脉搏在他电影里都有所显现。要是多些这样的导演多好，要是这样的导演拥有更广阔的空间多好。“无法述说不被聆听”会不会成为更深更大的悲剧的根源？未来会不会变得更好？科长说他不知道。我，也不知道。