贾导在跳房子，为了每格都跳进去，干脆把格画大点，所以细节变成全屏特写，语言时而僵硬时而反复，还要变换比例。中心都点到了，但效果远不够深远。海外的平淡反响说明，西方受众对发展中国家的现实营销早已审美疲劳，作品本身的质地远比形式创新重要。加颗星是因为有打动我的地方，但不是因为讲得好

脱离开之前年少时的环境再看一遍当年的港片，就有点明白他们为什么会把无间道系列当成港片的高峰了（无间道三部曲，整饬、森然、有内涵）。在无间道系列之前，香港虽然也不乏文艺和齐整的制作，但绝大多数港片始终在生活小品、无厘头喜剧和黑帮（犯罪）片中跳来跳去，有的时候是形式大于内容，有的时候是乱七八糟的概念和隐喻一股脑都要塞进去，几乎很少有不差口气的片子（全靠市井气和一群提气的街坊、主演把短板补齐）。半支烟这种就是看似有趣，但是其实又没什么特别多意思的典型。

贾樟柯有他自己的理解，结局并不是开放的。

第一次看见小津描绘简单的父子关系，疏离又亲密。父亲对儿子寄予了成才的希望，寄予了他未完成的梦想和职责——他必须成为比我更好的男子汉。在父亲的眼中，这比天伦之情更重要。在那被延宕的“相聚”中，生命悄然流逝，父子一生都错失了亲近相伴的机会。每每短暂见面，不期间竟轰然诀别，即便能够释然也是遗憾的。大抵父子情谊总不免如此。 86分钟删减版。

时间的长河里静静流淌着的人们在生活这个无形的手掌里挣扎徘徊不定。三个时代为背景，以爱情，亲情入手和深刻剖析人性，社会，家庭和人际关系里的焦灼与无奈。原来我们曾如此相似又完全不一样。最终回归终点曲散人终。