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一星半不入。叙事的节奏控制还行，当然是在悬疑建立起来以后的事了；氛围之类也还行，但就是故事实在太小儿科了，结构里杀人案一旦落实，暧昧的空间丢失，整体就不上不下的有些尴尬了

少年人啊，美梦似夏日微风吹拂着你的脸庞。

“我有烧（杀）大棚（女孩）的爱好，挑一个田野里（世界上）破旧没人管（长期单身被社会和家庭遗忘的）的大棚（女孩），两个月烧一次（杀一个）...韩国警察不在意那种东西，韩国吧（不是个属于女人的国度），到处有好多这样的大棚（女孩）...我不做判断，就像雨（欲望）一样...同时存在（无处不在）...现在又要烧（杀）了，离这很近（就在你身边）。这次来踩点（看看你和她的亲近程度）。”，，，“阿美，我爱她（她由我来守护）”“哈哈哈”（她要钱不要穷的），，，“你什么时候烧的”“离开那一两天吧”（还给你打过电话哟，不过你没猜出来我是谁），，，越想越渗人的时候，导演给了点人道主义希望：“...想和中国男人交往，他们很爱女人（杀不得）...”，这里要多给一星！！！

感情戏莫名其妙，3d场景乌漆墨黑，剪辑差到空间混乱。除开这些问题，还基本能当一个“如何塑造电影宇宙”的标准反例来看待：为迅速铺开世界观生硬插入无关角色串场，为照顾全年龄观众放弃多元风格变成（微黑暗的）糖水喜剧，反派主角试图兼顾，结果双双成路人——这“黑暗宇宙”的第一炮算是彻底哑了火。

夕阳里惠美的手慢慢举到了头顶，一场小饥饿便演变成了大饥荒。从阶级问题起笔一直延展到真与假命题的[燃烧]走的正是这个路线。要怎么在谜一样的世界里真实地存在着，要怎么从假假真真的游戏人生里写出捕捉真谛的艺术作品，李沧东用结尾处一场似真似幻的大火做出了反思。毁灭存在的火烧得终于如此真实。