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这么好的市民喜剧，把我的国家自豪感都看出了一滑梯！郑正秋导演好演技！

【A】第一镜，通过父亲的解读交代电影的存在原理，再通过母亲的描述点明电影的朦胧本质，以理性/感性的矛盾角度将其定义。随后开始造梦，用特技与剪切的“谎言”来捕捉可被信服的“真相”，又在这个过程中不断切入家庭生活的窘境，技术和情感开始共同服务于危险的影像（壁橱告解室，用光来代替言语，等待亲历者的观后感）。分崩离析之时，早已知晓真相的主角只是冷静旁观，任由导演思维侵入家庭空间（创作者的原罪），也在此处完全交代“两位导演”的工作分配（迷影者自传的核心）。最后一镜，主角从约翰·福特的办公室走出，镜头也遵循偶像的教导让地平线置于画面底部，但观众仍能捕捉到那个仓促、生涩的手扶动作，借由运镜的痕迹来再度强调最开始有关理性与感性的论调，或许二者并不冲突，在撕扯中才能诞生美丽的影像，并最终完善创作者的自我投射。

小人物在大时代的挣扎，失业的情况太普遍导致上百人征求一个打字员的工作，群像但是性格各异都很鲜明。

萨米第二次在童子军教室放电影时我眼泪出来了，那种对拍摄原始的满足，看着台下一起参与拍摄的小伙伴们对着幕布上自己扮演角色的笑容，让对电影的感情一下子就夺眶而出了。很喜欢斯皮尔伯格的表演，因为这一种既不是完全的古典好莱坞式的表演体系，又带有复古的戏剧表演让我真的沉浸在独属于斯皮尔伯格的「Play」中。

淦，这个版本一点声音都没有