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「海」是杨德昌女权主义色彩最浓烈的电影。我一直认为，真正的女权主义是女性可以有独立的人格和自由的思想，而海滩的一天，亦是女性意识彻底觉醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男权社会底下的家庭，在这个家庭里，父亲的意志就是代表家庭允许的唯一意志。哥哥因为父权而被扼杀的爱情导致了她的出逃，同时是意识觉醒的启蒙。她的爱情源于大学爱情潮流的跟风，她的婚姻依然无法摆脱只能依附男权的困境，只能一次次地在原谅与寂寞中自我周旋。而电影中的谭蔚青和小惠是导演设置独立女性光谱的一部分，他们是女性在现今社会关于身份地位的重新定义；而阿财是林佳莉彻底觉醒的扳机，在我看来，亦是杨德昌对他影像人物的一次“说教”： 两种可能对你来说都是一样的，与其受它困扰，不如就地放下。 当林佳莉决意离开海滩，她亦成功拯救了自己的灵魂。

视觉现代性的各个侧面、战后美国文化的影响。地理上的名词也颇耐人寻味——鲁尔区、奥伯豪森、莱茵河、慕尼黑。

偶然遇到的電影。就算放在現在也是很前衛了。像閱讀了一本很厚的書，卻又言簡意賅。更何況，人生的任何一個選擇本來就沒有對與錯。胡茵夢是真的美，聲音也是真的好聽，想聽她說話，說到我睡著做美夢。

太长了，略沉闷。到了影片最后，罗德和霍特回到布朗庄园，电影才比较有趣。 罗德和苏莉走到一起，是意料之中的。一开始，苏莉出现的时候，我就觉得罗德喜欢苏莉，苏莉同样喜欢罗德。只是主动的贝尔先发制人，被动的、木木的罗德则根本不太明白自己的心意。 视角还是很棒的。无论是以南方军为主角群像，还是以罗德和霍特，两个有着特殊身份的主人公为视角，都是站在了战争的背面，历史的背面，站在了少数人与弱者的一面，这里不必去谈立场，单是这种聚焦，就能给电影带来不一样的内容。

2018.1.15修复版。冗长的，说教的。