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它所坚持的纯粹在于它在并不尊重人的有限性前提下使用整个家庭而非个人完成了人与物关系的分离，整个两幕剧的形式里情绪由女儿的被侮辱、父亲的失态、母亲的信件自然而然过渡到不带有复仇感的对于毁灭物的决绝。它唯一的涉及到自身的是女儿睡前与临死前的祷言，这与落幕前闪着雪花的荧屏一起构成了影像所能达到的最为冷酷的对人的宣判和赞扬。（补充：海滩同是） 跳切与《编年史》观感相似，毁灭前后那段连续对比片段绝佳，总体因形式问题稍逊前作。<4.5>

剧本扎实深厚，张力惊人。画面唯美质感，叙事手法娴熟冷静，把人物竭力摆脱又无法割舍的情感剖析的细腻无比。每个人的情感世界的出口都看似美好，其实各个布满荆棘。彼此止步于曾经不可洗清的过往当中无力前行，茫然、无奈与挣扎娓娓道来。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈昨晚看了一半，今天上班摸鱼看完后一半，边看拆屋边上班感觉把我精神状态拿出来白描了，谢谢哈内克做了我很想做但是做不成的事情，这部是真的好好看啊他的画面色调和打光真好看，每一帧就像大都市摄影作品，很对胃。回过头来，他呈现的疯狂的方式也是极度文明的，不过是砸砸房子、自自杀，也没碍着谁。内暴力。

唐伯虎点秋香是看了这里面的三大臣得到的灵感吧 红绿灯真实比四大才子搞笑

哈内克的导演功力，在于自毁表象的精工展现。但在内心演绎方面，存有重大缺失。【7↓】