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没有tv版好看但看到4人1狗重聚还是很激动。 虽然全篇都在讲spike，整部ova算是Spike最后结局的一个注解(同意Vincent是让Spike意识到自己最后的结局的解读)，但全片伤我最深的片段是寥寥几个镜头带过的Jet。对4人1狗bonding中深的无疑是Jet，而Jet也是其中最像正常人的一位，不像失忆后无归属的天山童姥同伴1号，不像背叛组织有血海深仇rivalry和念念不忘老情人的同伴2号，不像天才同伴3号，Jet仅是个经历丰富但能放下过去、曾在警局供职却因看不惯黑暗面而离开、人缘好人脉广的正常大叔罢了。在船上独自漂泊的日子里，他也会孤独，他也一直盼着被自己视为同伴的人能早早开船回来。只有他真正眷恋且prioritize大家在一起过日子的生活，但“同伴”眼里皆有更重要的东西，是同伴

节奏很快，但不会突兀，杨幂的演技和台词进步了很多，整部电影有笑有泪，值得一看。。。

竞争激烈的求职场面可引申至《罗马十一时》，被逼为盗的无奈之举则与《偷自行车的人》有所重叠。作为与《神女》齐名的左翼电影经典之作，《桃李劫》表明在意大利新现实主义运动出现之前，中国早期电影已经以朴实灵动的影像关注黑暗社会中弱者艰难的生存处境了。 本片摆脱了早期左翼电影(《野玫瑰》《春蚕》《火山情血》等)概念化、符号化的弊病，不再是浮于表层的人物书写，而是进入人物的内心纠葛，用倒叙手法书写走出象牙塔后徘徊于人生十字路口的青年人遇到的“理想与现实、个人与社会”间不可调和的矛盾冲突。 与其他左翼电影的区别是，本片的主人公不再是性工作者(《神女》）、困苦女作家(《新女性》)、渔民儿女(《渔光曲》）等底层劳动人民，而是以本应获得中产阶级社会地位的知识分子为主角，当人性得以凸显时，阶级性无疑被弱化了。

除了化妆有点逊之外无可挑剔！

太有感触了，单位总是有太多说风凉话的没什么能耐耍嘴皮的，可是往往这群人反而越混越好，正儿八经为公司累死累活鞠躬尽瘁的反而被一次次伤心，想起茶馆的名言“我爱咱们的国啊，可谁爱我啊”，这样下去不知道以后还有几个有发展的单位