火口的2人

放在大陆儿童片语境应该是不错的。但就横向作比较，还是完全比不上台湾新电影时期的儿童电影，更别说伊朗儿童电影了。我觉得一是我们太追求煽情（偏偏我不吃这套）；二是我们一直以来对于真实的抗拒，我们追求的是概念化的理想化的真实，儿童形象非常假，太聪明伶俐太懂事听话（片子“不懂事”的部分只是功能化服务于爷孙情深）太早当家，孩童的置身之外后知后觉调皮捣蛋完全被抹掉。当我们回顾台湾新电影时的儿童电影或是阿巴斯《何处是我朋友的家》，真正打动我们的是那些有些木讷有些不听话但足够真实的儿童们。谁不喜欢《何处是我朋友的家》中不知所措木木讷讷小心翼翼，为了给朋友作业本，沿着之字形山路跑上跑下，在朋友的作业本里夹朵小花儿的小男孩呢？那才是真正的动人真正的“煽情”

3.8分。 真喜欢这种调调的警匪片，洛维完全模糊了道德、法律这些世俗社会的条条框框。警匪之间讲的是惺惺相惜，这个在好莱坞电影中见得不多，反倒是香港电影里不少，吴宇森的《喋血双雄》，杜琪峰的《暗战》，都是这类片子。极致的浪漫，往往产生于执拗。 不得不说，德雷福的魅力真大，只消站在那里，嘴角一抬，你便陷在他的谎言之中，茜茜·斯派塞克同样是个落日美人，不用任何调情，两人坐下那一刻，就是典范爱侣。 洛维这次的故事讲的比以前商业多了，大体按照警匪片套路来，不过在镜头的调度，音乐的运用上，还是能看出他以往的一些风格。 最爱德雷福和卡西两人第一次邂逅抢劫的那段，调度丝滑，摇镜头用的很妙。看得出，这片子有致敬洛维的《他们非圣人》。

小蝌蚪找爸爸 意淫意淫意淫！ 构图配乐和台词让人无法给低分

陪老妈看的...剧情简直不忍直视

由路带向我去何方。摇晃的世界尽头乌兹怀亚，水中的布宜诺斯艾利斯，人如蝼蚁命如草芥的巴西金矿，充满富饶苦难的南美大地，人们摇摇晃晃泡在水里跪在地上仍然在生活……最终他不会再找父亲了，因为体验了他连环画里的世界，何处不是重逢，他无处不在。