妹妹的朋友

终于把侯麦的六部渣男渣女故事集（笑）看完了，最喜欢最后这一部午后之爱，景美人美，台词很细腻，男人都是口嫌体正直，早在几十年前侯麦就把这个道理看透了。

小时候看完的幻觉印象真强，长大再看觉得一切都是那么幼稚无脑。

喜剧性之一是搬出了苏珊桑塔格和索尔贝娄，是伍迪艾伦所主张的正统价值的申明，喜欢一个人所众知的文化名流坐在书架旁一通胡扯的诙谐；之二是“变色龙”这个设定，跟契诃夫“装在套子里的人”一样是那种“这个想法太好了，真有这种人吗”的隐喻明用，有一种幻梦兑现的现实抽离，这同时构成了与文学的互文性，会知道伍迪艾伦更在意自己首先是不是一个文化人；之三是“伪纪录片”的仿真效果，对一惊一乍的大众媒介《公民凯恩》式的揶揄，既是悬置的荒诞，另一方面又对新闻伦理、议程设置、舆论引导进一步反思，保留了某种批判性；之四是米亚法罗的五官中那种天真中的严肃，很符合伍迪所描述的很强的角色可塑性，对精神科医生催眠、访谈的技术情境的挪用，又反过来对一门流行的学问进行质询，最后与米亚法罗的婚礼甚至构成了象征符码层面的狂欢。

法斯宾德19岁的剧作，欧容的封闭空间舞台剧。爱情的厮杀总是惨烈的，用现在的话来说，你明知遇到一个人渣，但却仍然要为爱去死，自作孽不可活……

在一个慵懒的秋日午后看《午后之爱》。影片中说的午后是4点以后，近于我们所说的黄昏，对主人公那种惧怕午后孤寂而宁愿投身人潮的心绪感同身受。如果是一个商业片导演，这个故事的主角可能会是看起来生性不羁、情感经历丰富的克洛伊，男主人公只是一个类似备胎的无聊配角，然而侯麦就是侯麦，能洞察办公室中正襟危坐的中产人士内心如奥德赛的漂泊与回归。克洛伊也是落寞的，变换伴侣只是因为她无法寻找到自己。妻子的落寞同样也无法因丈夫的一时愧疚而消弥。