从厨房一直弄到卧室

服化道和布景非常还原03-04的时期（板房，小灵通，杨利伟上天，口罩），摄影和配乐有亮点，从记者的角度切入的想法也是对的，但是碍于导演自身的能力还是没有想清楚究竟是要表达什么主题，前半部分从入职流程到矿难暗访抛出去的引子很好，记者究竟只能做到客观记录还是能通过笔影响时代，当过渡到乙肝携带者反歧视的命题时过分强调了受害者的痛苦，对于记者在其中的价值讨论弱了很多，白客在最后的情绪爆发也没出来，导演纪录片式的处理有点弱化了情节冲突，导致电影有点平淡了，这点和《药神》相比逊色了不少。纸笔的超现实的处理和结尾点过于理想主义了。（7/10）

忘了看过了，现在想起来不就是僵尸嘛。

到底是不止不休还是不痛不痒?矿难、学历歧视、乙肝歧视、户籍制度、工业废水、新闻理想各种社会议题眉毛胡子一把抓，到最后谁也没能有所成就，单靠片尾几段字幕解决了事，原来是国家下场就皆大欢喜了。理想主义只存在于尴尬生硬的口号里，情感只浮现在无比密集的配乐里，真诚只出现在伪纪录片的形式里，突转只隐含于道德立场而非社会立场的两难里，转折和结尾的两处超现实段落相当造作刻意，睽违三年满以为是“现实主义力作”但居然拍成这副德行还是别来碰瓷药神了吧。

一生都在路上的扶贫大使——文森特先生。一位真正的宗教人士，应该不仅常怀一颗悲悯之心，还应该身体力行地践行他的信仰，这也是从古自今，很多自诩为宗教人士所缺乏的，这也正是本片的可贵之处。另外，本片涉及到但没展开的一点，救人在于救心，给予他们食物挽救他们的健康，也要给予他们自强不息的精神，挽救他们的灵魂，因为精神的富足比金钱的富足更有价值。

电影选择的视角很特别，一方面讲述着属于底层落魄小人物的善良、大爱与仗义，一方面也让我们感受着谣言的传播带来的伤害。很有意义的一部片子。