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朴实的村民在法治社会下对自身权利的维护，法制可能并不适合所有人，很多人需要的只是一个道歉，人与人相处有时候退一步海阔天空，在你看来很小的一个举动，可能会给他们带大极大的温暖或者伤害。尽量能通过友善沟通解决问题，闹上法庭日后的相处也就很难了。

当她决定不再做一个传统的女人。

又是一个穿着红棉袄的倔强女人，又是一部以奔跑结尾的电影。不过我还是喜欢《我的父亲母亲》那种诗意的浪漫，而不是这种写实的风格。老谋子说得对，什么时代产生什么电影，这样的片子，怕是现在的观众的确不喜欢。

7分，新视角，从身份认同角度去重新解构川岛芳子其人其事。梅姐的演技也是天赋异禀那种，遇上特点角色能发挥到极致，这一部里200%是影后级的表演。考虑到票房，所以硬编出一段跟当时风头正劲的刘德华的感情戏，削弱了影片主题深度，否则，真的会成有深度的历史和传记。自从84年之后，身份认同是香港电影很喜欢触碰的母题。

张艺谋X巩俐第三部，想再次为巩俐加上一星，真的演啥都像，把农村妇女质朴实在的特征演得淋漓尽致，“讨个说法”在这里已经不是一个纠纷问题，其实就是想要尊重和精神上的诉求，但面对的村长却也是一个热心救人于水火的人，到最后村长被抓走，秋菊讨要的说法也没个下文，但从村长帮忙那里，这个事情的性质就变了，法律和调解都只是外助工具，人都是要给自己争口气，秋菊就是这样一个敢于拼搏的人。电影拍的农村场景实在是太真了，同样上世纪的城市街景，路边拉车，路边摊，旅店，大红大紫的服饰，还有刚接受世界文化新中国的各种产品，都让人感叹时代变迁如此之快。因此这不光是一部涉及法律的电影，更是把大时代的变化和朴质的农村民众呈现出来，刻印在中国发展史上。