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8.22 迷人的光影和构图，打在女主眉睫上的光，头纱般的窗帘，防波堤被水打湿后镜面般地面，画面的诗意和美感是由精准的打光、走位和调度综合产生的，首位呼应的那两个街上送别/迎接的长镜头漫长、焦灼、期待又心碎，就这么编织出时间、空间和情感的纵深感。

转瞬即逝。Speak low

OMG伍迪哈里森年轻的时候就秃顶啊

一般的二战电影似乎有一个安全的框架，没有人敢轻易踩红线，以至于，一旦和二战相关联，不可避免地把镜头把准死亡和人性中的鲜血淋漓，少有人去关心个体的情感，人们所共知的是创伤后应激的抵触是受害者预设的反应，具有生命力的部分被认为是肢体表演的道具，他说，“像她这样的女人，不会蓬头逅面地出现在别人面前的”，所以要穿红衣、高跟鞋，要克制自己的情感，和丈夫的重逢是“牵牵手，把头枕在肩膀上”，他是根本无法感同身受的。同样幸存的莱娜自杀了，说“和生灵的距离比起来，我离死亡的距离更近一些”，莱娜劝她去特拉维夫，而她不信，她想重生，她以为一切可以重新来过。爱，也许确实爱过，可丈夫的灵魂也随战争死去了，纵使她走路的姿态，笔迹，一切都是原来的样子，他也认不出她了。佩措尔德几乎是瞄准心灵的靶子发射的镜头的子弹。

修复版蓝光已经发了，可以在criterion channel上直接看了。没有《我是古巴》那么dashing，但仍有极为精彩甚至borderline avant garde的镜头。空袭夜rape的气氛瞬间穿成恐怖片。剧情比《我是古巴》要human许多，有完整度有逻辑许多。这所谓的主旋律明明在聚焦反战与proto女性主义。有点不满意对女主父母处理的方式太随意，纯像为了推进情节走到下一步。