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最近看了《演员请就位2》,很遗憾对凯歌导演固有的大师匠心印象有了It’s such a big superise的巨大转变，说好听点叫坚持艺术理念，说难听点就是刚愎自用。李诚儒那句“我不喜欢各种翻手为云覆手为雨的作法”同样适合送给凯歌。回到电影，一致好评的顾长卫摄影确实保证了影片水准，时代隐喻和万物面前人的渺小都融于了烟雾弥漫，伤痕累累的知青在暗夜中寻根，就算一屋暗灯，照不穿我身。然而看的过程总感觉哪哪的不协调，也许正如阿城所说“凯歌到底强悍，拍成了自己样式。”阿城的平实灵性被“拔高”到飘渺的诗意和凯歌主观的意向符号，尤看片尾烧坝，人间烟火就这样一直烧下去了，看似神来之笔更像是自我陶醉的延续。就个人感觉本片摄影是胡杏儿级别的话，而凯歌本人的主观艺术加工能力则是陈宥维（虽然知道这比喻很不恰当，但我还是想表达出来）

靠一个正义的律师和一个有良知的警察，翻了一个警察为了破案屈打成招的冤案。一方面，这个故事靠2个英雄解决冤案，看起来是多么理想主义的不切实际，幸好有真实原型事件，否则确实难以确信。另一方面，印度的种姓歧视和底层执法警察的黑暗，真的比香港上世纪四大探长时代还要绝望和恐惧。但是，最终靠2个还有赤子之心的人和公正的法院体系翻盘，这才是印度的希望。最后，印度电影可是比我们有希望的多了，这种题材不仅能拍能上映还能被其他国家看到，多加1星鼓励。

断断续续看了三天才看完，仿佛也经历了长久的分离一样，看到两人重逢的时候也喜极而泣！重逢美，但是时间会改变很多东西。真心地祝福查理和费利西亚仍拥有初见时的一切。

2011•5•18，人民影城，刘婕。典型的好莱坞工业产物。男主角怎么那么像陈上？

摄影和构图太棒，想到了《雾中风景》，拍出了一种诗意而深远的味道，充满了意象和细节，最后的定格、大火与画外音，从哪里来回哪里去，刻苦的孩子上着没用的学，怀着希望却无人帮他们引向光明，个人力量难以对抗固化的体制，无力且无奈，那是一个悲哀、荒诞而让人绝望的时代，谢园就是我想象中的老杆。