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伯格曼的電影一向言簡意賅，極富創造性。色彩、音樂都幾近完美，寫姐妹情誼都如此動人，以大片紅色作為場景過度原來在他這便被玩過。會想起基耶斯洛夫斯基和阿莫多瓦那大片大片的紅也會是觸目驚心。女性情節，用幾個人的回憶寫情節，細緻入微。溫軟的手，觸摸與迴避。交流與沈默，割陰看得我觸目驚心。

邦德夫人有优雅的气质，有勇敢的心。她的死让人难以忘怀。

看完竟想到李商隐，都是极尽细腻、幽微、哀感顽艳的直男创作者，兼有优柔和狠辣，于无限自怜中又有冷峻的自观，是我会偏爱的创作者，虽然我很多时候都不能完全读懂他们。这部有一些很“古典”的元素，构图非常古典油画，场景调度非常舞台剧，人物的设置与象征则充满了古典文学与心理学的气质，但指向的，又分明是现代生活里人与人的断裂与失语。这部与《秋日奏鸣曲》一起看，会发现一些呼应，比如对母亲形象的obsession，性感的、富有魅力的女性同时又是冷漠而表里不一的，影片里光与暗的流转，又恰似人心中复杂的灰度。亲如母女和姐妹，也会至亲至疏。

老婆，编排的是很好，不过感觉整个影片的风格不是很喜欢，重要的也不是老婆喜欢的风格，呼呼，老婆，我想保护你，守护你，爱着你，宠着你，老婆，我爱你！等你回家，我要你成为世界上最幸福的女人！老婆，回家吧

拍的真的好但是不好看，如同《假面》一样的煎熬观感，一定是我的水准没有跟上大师的步伐。坦然面对喜欢与不喜欢的类型，各种电影有各种好法，《活着》有它的好，伯格曼有他的好，不同的好法，不用强求。 彻底接受自己不喜欢西方电影这个事实了，接受了。 笔记： 该片摄影机使用的方式很特别，远镜头被用于冷漠与拒人于千里之外的姐姐卡琳，而强烈的近镜头则被用于十分热情的妹妹玛丽亚。 九十九分以痛苦否定希望，最后一分钟以希望否定痛苦。