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将日常场景融入到时代风云，普通人的生活痕迹携带着重大事件的扩散余波，成为大环境叙事的注脚，一切质变在婚礼、过年、上学的场景中酝酿并闪现着悲剧谶语，那些温润沉静的大院童年细节是记忆中最初蓝风筝的象征源头，孩子举起虚拟的枪隔着玻璃转向窗外的父亲——掀开集体伤痕的首章，结尾怒起抗争后倒地的目光与树上残破的风筝对应——个体理想主义时期的终止，正如断马、红绸、灯笼的意象指涉；三段时光中「父亲」的形象及各自结局，想到《雾中风景》所述之“对超验之父、父子秩序与历史叙事神话的质询姿态”。 莱维《这就是奥斯维辛》中这段谨献给这些电影——只要我们还活着，那么开口讲述出来，乃是我们的任务，不过，我们得讲给别人听，讲给那些当初尚未出生的人听，为了让他们知道“人究竟可以达到何等地步”。

我的天，买了两次票都忘记去看，最后第三次才看上。结果没有想到我花了这么多钱，片子也太差了一点吧…剧情毫无新意暂且不说，主角还不咋讨喜…想挑点好的夸都挑不出来…

3星半 大战苗疆巫术 还是有些创意和趣味

观影之前担心国家地理会把电影处理成俗气的专题片，但成片没有囿于对其生平和摄影作品的线性罗列，旁白也并非信息的简单堆叠，情绪性剪辑使素材涌现出新的柔情与诗意。惊讶于克拉夫特夫妇有如此敏锐的影像直觉，他们对火山的注视似乎已经不需要额外的语言来修饰，无比壮美而瑰丽的景象背后往往孕育着危险，而他们的爱与勇气比岩浆还要炽烈。遗憾的是，除了增强他们的传奇性，《火山挚恋》并未深入两人的生活，可生命的激情不只靠罗曼蒂克来催化，枯燥、艰苦、日拱一卒的工作不应被一带而过。

不是僵尸 是茅山道士斗法 好多恶心的镜头和台词 那么多蟑螂 对密集恐怖症的人来说多煎熬 还有最后 可不可以含完再割啊