禁忌以不可被谈论的性、死亡的恐惧、宗教的束缚而存在，被孩童当做气球而过分膨胀的安全套正呈现片中这样一种即将僭越的危险胶着状态。若说艾尔伯特的《红气球》中，气球将孩童的纯真定调于巴黎的城市景观，那么万玛才旦的气球塑造了这样一种西域景观：即使进入了现代社会，禁忌依旧以一种原始的形态——神权文化的传统习俗、轮回而穿越至今的原罪——与孩童的纯真紧密相连，并深深嫁接到当下的政治图景之中。