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渐入主叙事 白夜光照阴暗真相 闪回悬念物吊叙事 疲惫负罪的Al Pacino 最后作家掐女警动机是她了解了事实？好像缺乏交代，有点稀薄 逼近的风格，不透气文本，有点拖拉机

镜头的运动模拟出监视器的左右扫描的视角，抽离出完全客观的、既定历史的旁观者姿态；又与人物的运动组成一首协奏曲，空间与时间压缩在水平线上，平滑地、流动地从左到右，再从右到左，正如浪潮，来来去去。故事出乎意料的硬核女权，赤裸的男性跟衣着完整的女性，暴力倾向，车与走廊的性暗示，指向子宫的枪，父权的垮塌。在暴乱中生产，她们的阵痛是社会的阵痛，而暴乱只能孕育死婴。她们只能沉默着站在海里，熬过一波波浪潮，艰难前进。

翟俊杰初登银幕。1987.01.18西四红楼电影院

重复的平移使人烦躁，最后的效果有些不伦不类——这种存在感很强的运动方式即慢悠悠地横向移动是非常冷漠疏离甚至懒散的，感受不到创作者对什么东西有一种爱或同情。这是最割裂最古怪的地方。要么更积极地参与进去表达，要么更客观减少创作者存在感，卡在这么个尴尬的地方，最后的结果就是本可以很有力的内容被疲软的形式消解了。如果觉得镇压学生运动一段好，那也是托了内容本身有力的福，功劳并不是导演的。如果本意只是想闲散随意地聊聊天，就不要包装得仿佛即将发表重要演讲了行吗……？（顺便，看完这部和冷战我基本可以确定自己不喜欢精致的黑白摄影了

制作粗糙，镜头刻意，内容算很不错了，讲得清楚明白，难得的公正。