王亚梅

还是信仰与世俗，人性与神性的困惑。人可以独自感知痛苦，却无法独自消解痛苦。

好多明星客串，这些就是香港最后一批演员了。黄子华电影看点在于东拉西扯，这里发挥的不够。郑中基那句ぃただきます笑死我了。

可视为导演42年前自身信仰危机的一种轮回，不过这回讲的不是生活的疑虑，而是信仰的夯实之途，自我救赎、自我毁灭、和自我怀疑，相较于《出租车司机》那些形式上马丁自行塞的花活儿和私货，本作要朴实得多，也真诚得多。保罗·施拉德对女性的珍视至少在美国这帮现存作者导演里不是排第一就是第二，每次都是少女/母亲拯救心灵，恐怕也是自小讨厌父权的结果。另，圣公会和加尔文教派入世风气浸染的后果就是大量对资本主义和新教伦理现行模式的质疑，可以视其为“反韦伯主义者”，环保仅算一个重要方面。《保罗·施拉德论保罗·施拉德》一书中，施拉德坦言“存在主义式孤独”是其永恒的主题，这部亦算该主题的七十岁时心境描述。本片对普通观众并不友好，但主题深邃，只有年初达伦《母亲》可以相提并论，伊桑·霍克没拿演员工会提名简直匪夷所思，年度冤案

抗争永无停歇，活着总会不停的去奋战，想要获得安稳总要有可以安稳活着的能力…演的是兔子的人生，但又不只是在说兔子

是男人就应该看海战。老汤真是海陆空都演过了啊。