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C / 前面一直觉得导演的生活捕捉能力只是尚可，但结尾简直完完全全被戳中。摄影机的孩童视角维系得很妥帖，选角很成功，小女主的表演尤其出色。

2022.2.15 把不可能变成可能。ps：让人想起倒扣的王牌

“没有人能成为哪一方面的专家，除非他对这项技术的需求十分强烈” “我现在相信了，天堂在上地狱在下是有一定道理的” 被水淹没，被水淹没，成为水，化作水，再浸入水中的思念 电影的表现不理想很大程度上是跟Wim的剪辑风格与叙事手法有关的，这种方式在艺术风格和个人情感比较浓郁的电影里比较合适，但在这种人物背景与观众隔离感较大的偏商业爱情片的电影里并不合适。两个人分开以后的交叉剪辑点并没有明显的递进感和关联感，这使得两个人的联系相对较弱，无法增强共鸣感和共同性，观众自然无法共情，还使得人物单薄扁平故事空洞拖沓 如果是我，我会选择把一美的间谍身份隐藏到最后，反而刻意表现他是被误会拘禁的水利工程师，而且拉长艾丽西亚在深海潜艇里被困的时间，甚至考虑她的死亡 【6.3】

四星半。种族群体社会人群阶层之间的冲突对立展现得非常好，紧张压迫的观感和明确简要的议题。导演通过维克多·雨果《悲惨世界》最后的那句名言：“这世上没有邪恶的植物，也没有邪恶的人，有的只有邪恶的培育者。”来警示观众。暴力或许是唯一的解决方式。小男孩复仇声势浩大，在紧凑的楼道中的对峙有着惊人的视觉震慑力，营造出的绝望和无助弥漫在影厅中，观影结束仿佛劫后余生。这种感觉伴随着男主的眼神更为强化。作为处女作，拉吉·利的主观色彩足够浓郁，发出了具有煽动说服力的声音。在这个时间点上看，很难不去联想到隔岸愤怒的人们。——22'SIFF

7.真别说，这片和《八月》进行比较就很有意思，同样是具有自传性的童年回忆，同样是现代青年对九十年代初的父母辈的缅怀，同样以现实主义格调呈现那份残缺的小确幸。与静默的黑白旁观相反，本片则选择了高饱和色彩中和悲伤情绪，手持环绕的高度参与，水平机位的客观陈述，这段童年可比戏仿新台湾轻松活泼的多，彰显出一位年轻导演敢于大胆尝试的魄力。｜虽然理想基调搭配职业演员与八月的素人组合不相伯仲，但两者基于不同的孩子形象，这种多层次的心理表现确实更难调一些。