松井玲奈

摄影机的距离感是反直觉又成功的，是一种自然主义的选择，角色只是过客，他们的行为微不足道。虽然表面效果类似，但与强拗机位的《在哥伦布》截然不同。总觉得不沉沉睡去一段时间是对不起这样一部电影的。

包裹在“环保”外衣下强烈的“反战”内核。一个充满内部文明的小种族内战作为开篇，之后被外来强大种族侵略，引发小种族内部团结摩拳擦掌的反击。第一幕，练兵，示威，游击，民族英雄，没起到效果，鹰派鸽派初现端倪。第二幕，重新制定策略，请外援，发起大规模武装游行。第三幕，被利用，被离间，内部分裂。第四幕，瓦解，分崩离析，终败于更强大的种族，要么逃离，要么接受现状，活在已不属于自己民族的"家园"上，命陨或苟活。

许知远的牢骚里有一股天真，一种热爱生活的劲头，对改变抱有期待，就像爹妈念叨不争气的儿女，想把他认为最好的给你，虽然会不接受，也觉得固执烦人，但其中有热乎乎的关切。而真正的绝望，是心平气和的，是马东说的悲凉的底色，不批评当然很礼貌，也很高级，但本质上就是事不关己，置身事外了。

吉卜力果然是宫崎骏一人顶起来的，这种所教意味太重的片子很难和宫崎骏那种温婉细腻的风格类比，在商业化上宫崎骏把动画电影带到了一个高度，因为他拍的电影很少没有人会反感，也总有人能在其中找到共鸣。而这部电影的风格，欢快，夸张，纯真，但也有些聒噪和刻意，还有这真的是个蛋疼的故事。

还是马东活的通透，心里明镜，在俗世混的好，又同时有信仰和坚守，还有能力广泛传播价值。新时代文人不该那么固执守旧，睁开眼走出来，看看科技进步的力量。