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- 🦔渡邉理虾🦔:182.82.6.198“皇帝是世界上最孤独的小男孩儿”,已经是个小男孩时依然需要嬷嬷的乳房来获得安全感,在白纱上滚来滚去感受人的触碰。三岁入宫,看到蛐蛐入笼,到最后超现实主义的结局,蛐蛐终于重获自由。溥仪一生几乎都在笼子里,先是紫金城,然后是日本伪满洲政府,然后是】监狱。他两次想出门却被人关上了门,两次追逐女人的车架,一次在故宫,一次在日伪控制下,每次都有不同的酸楚。他的人生非常复杂,封建君主专制、资本主义、共产主义都在他身上留下很深的印记。在战犯监狱里,大李一边哭着给他系鞋带一边喊“这是最后一次了,最后一次了!”给了我很大的触动。|里面拍的刀妃革命真的太美了,"I don't need this!" |婉容在日伪政府举办的晚宴上,哭着吃花,举杯满面悲怆的祝福皇帝万岁后转身离去的画面,让我想到张爱玲说“生命是一袭华袍,里面落满了虱子
- 快乐一天:121.77.165.105一塌糊涂、荒腔走板,十分难看、如坐针毡。编剧王安忆要负一半以上的责任,但终归还是要导演许鞍华来负总责。我没看过张爱玲的小说都知道张爱玲不可能写出这么稀烂的故事,而网友对比电影与小说情节的帖子完全印证了我的判断:每一处我感到不合情也不合理的情节,都是王安忆(及许鞍华)的改动或者添加! 目前电影版的男女主角的人物设定和行为动机是根本站不住脚的,选谁来演都撑不起来(所以演员选对选错其实没什么差)。整部电影不是taste不对的问题,而是根本没有taste,无论是时代氛围感还是读者理解的张爱玲小说所表达的情绪基调,电影里全都没有,由此也显得摄影、服装、布景、配乐这些技术上的精致非常空洞。【广百金逸】
- 聪明糊涂心:139.200.45.17帕索里尼由自由间接引语衍生出来的诗意电影理论最好的例子,当角色的主观视点与摄影机的客观视点之间的区分消失了的时候,诗意就出现了。主观回忆与客观历史无从区分造就了恢弘辽阔又梦幻的电影诗意。高度风格化的色彩、声音等参数都可以从这个角度理解。并非简单的舞台化的为了表现而表现。
- 造化弄尔:121.76.101.104全片结尾,马思纯:今天过年对我撒个谎吧。然后对着窗外大喊:我爱你!联想到原小说的结尾,尽管我不是张迷也觉得简直是个灾难。心想不知道张爱玲的人看了这个片子,大概从此以后在他们心里,张爱玲就是像郭敬明饶雪漫一样的存在吧。
- 竹兮:182.80.133.205最精彩的是片中作曲家萨巴斯蒂安(和巴赫同姓)的设置,可惜这个角色片中设置的形象是一只螃蟹,不太可爱。