啊…...啊

后半段崩得比较明显，在剧情上，但整体对战乱年代的人性刻画和狩猎鬼神这两部分都有精彩的地方，可我实在没法接受后半段对部分主线人物的处理，显得有点前后矛盾，想起了之前看到的手冢的《火鸟》，在《多罗罗》又看到了那份特别的气质，再次意识到大师的作品果然非同凡响。

有太多出彩的细节，镜面里的城市碎片也好，小女孩放回又吃掉的苹果也好，教堂与七姐妹、摧毁与建设的掩映也好。但令我不解/不适的是，展现这段富家男孩与正派男工之间跨越年龄与阶级的真诚友谊，何必再安排一个黄色压路机女工的角色，让她一次次被无视、被屏蔽，最终还成为某种退而求其次的替代，让遗憾更加残缺？ P.S. 观看塔的作品常要忍受某种或许是无意识的厌女：女性形象以高度客体化为重要特征，依附于男性主导叙事，或是被拿来类比圣母，以奉献、信仰之名无条件地爱他宽容他照顾他，或是表现出一些明显位于人性之负面区间的脾性举止，居于男性主角难以对话、难以理解的对立面。我完全理解，塔的艺术表达立足于他一以贯之的宗教哲学观点，后者对他、对许多观众而言都毫无问题。但这可能就是我始终没办法在情感上全然“喜欢”塔作的原因之一

虽然原作价值观很奇怪但动画做的很用心

不记得了，小时候看的。但记得很有意思，还有点神秘。

我靠最后一集感觉好甜！天邪鬼那集也太搞笑。火车难题，能否牺牲一个无辜的人来换取更多人的利益，因时因地，但那一个人的命运不应该由别人来决定。但在本番里，向鬼神献祭来获得力量，是绝对错误的决定啊。妈妈拿手接粥那段好心酸。