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精选评论
一听芬达:106.94.149.190就是当成旅游风光片看也是很不错的
呜呜啦啦:182.81.85.9125thSIFF#01|朵云轩 夏娜莱克在编排人物的行为和关系上高度抽象化进而已将古希腊神话中的悲剧色彩稀释，无台词部分的使命正是需要将长时间跨度内的过失和冷落加以弥合，从不断给脚部特写拉至人物全身的摄影风格重在表现人物在未被观测到的命运环境中的漠然与迟滞，跳切式的剪辑和大量空镜的运用在无声的环境下凸显一种悲悯的释放，将观众原以为的古典宿命论进化为跟随时间流动的现代性指射；而音乐出现将对话中难以呈现的信息量概括为命运转折的可能，或古典或流行，充盈在耳畔。
倒颠张小解:139.205.30.87「有时我们推开对方，是想让对方留下来。」 她问：「如果爱，怎么办？」 他的回答：「那就不可救赎了。」 她的回答：「如果爱，那就爱。」
投降输一半:123.232.61.123嗯啦！ 香港电影人还辉煌的时期…… 长发的郑伊健，性感可人的林熙蕾，还是清纯的张柏芝，嚣张而又睿智的任达华…… 记忆深刻啊！
林怡然:36.61.200.213“依靠胶片放大设备，有些之前我们依靠肉眼无法得见的东西开始浮出水面，可片中这位摄影师，他不是哲学家，他总想以更近的方式去观察事物，可偏巧在放大到某个程度后，被观察的事物本身便瓦解并消失了。所以说，我们总能抓住某一刻的现实，但随后这一刻就过去了。这部分程度上就是放大的含义。”……但悖论或在：所谓影片含义是否也需要借由创作过程去印证？安东说他追求一种“冰冷精算的感性”，试图通过色彩的强化和侵略性去捕捉这种感觉，为达效果不惜以绘画去改变树木街道草地房屋的外观，他曾对马里恩公园草的色泽不满，找人喷绿后再拍……那么这个追求色彩和景观的创作过程是否也该算是一种对现实的掌握？会否出现这镜刚捕捉到，下镜就瞬逝并违和？后世影响来看，安东展示胶片放大工作流程的方式并未转瞬即逝，其概念被科波拉德帕尔玛分别继承。
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