奴隶之子

3.5，连续的，自然主义空镜头被一连串电话铃声打断，电子声音的冰冷恐惧开篇，窗外闪烁着的红色警灯以及室内的黑暗，以及潜在的心理创伤，阿里·艾斯特展现了现代性的可怖一面，但是《仲夏夜惊魂》的恐怖却并不再依托表现主义的黑暗阴影以及藏污纳垢的美国小镇，而是曝露在阳光充足的北欧极昼，后者甚至迫使前者成为了某种不可能的拯救。 俯瞰镜头的倒置令汽车仿佛在爬上一个陡坡，暗示着对于空间的转换。《仲》广阔的室外空间充满了神秘主义符号以及几何形状装置艺术，它更像是先锋戏剧的舞台或者容纳静态活人画的画框。 Dani的一笑收束，通过呈现一个自给自足的世界观，艾斯特触及到了宗教习俗中生殖崇拜性质的大他者（柱形物以及颂歌化的裸体性爱），也就是尽头的黄色三角形房屋的残忍空缺，并以死亡作为填补的空洞。